Critique de "Transformers : Rise of the Beasts" : Voici les singes de la graisse

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Les choses commencent de manière amusante avec cette préquelle, mais la mécanique frénétique de l'intrigue pourrait orienter votre intérêt dans un fossé.

Par Amy Nicholson

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Aucune franchise ne demande plus - et moins - à son public que "Transformers". La première série de spectacles, la deuxième logique nous a donné six films à adapter à Optimus Prime, un semi-camion qui se transforme en un humanoïde avec des essuie-glaces qui lui chatouillent les mamelons. "Transformers: Rise of the Beasts", un septième épisode loufoque qui claque assez bien jusqu'à ce que les roues tombent, bat une évolution: un gorille biomécanique qui se fait appeler Optimus Primal. Optimus Primate aurait été trop sensé. Et avant que vous ne posiez la question, le film n'explique pas pourquoi un bipède bionique prendrait la peine de se transformer en un autre bipède bionique. Mammifère stupide - ce n'est pas le sujet.

En toute honnêteté, ces questions métaphysiques ont été explorées dans le dessin animé futuriste et étrangement engageant des années 90 "Beast Wars: Transformers" et son spin-off "Beast Machines: Transformers", qui donnait l'impression de siroter une boîte de jus à pointes dans un ashram. Lorsqu'on a demandé à cet Optimus Primal s'il était un robot ou un animal, il a mystiquement entonné : "Les deux... et aucun.

Mais aussi en toute justice, ces émissions et ce film ne partagent aucun ADN. "Je ne comprends pas" Beast Wars "", a déclaré Lorenzo di Bonaventura, l'un des producteurs de ce film. Au lieu de cela, lui et le réalisateur Steven Caple Jr. ont rembobiné l'horloge jusqu'en 1994 pour un autre derby de démolition. Une fois les pierres de touche nostalgiques incrustées - une salopette à une bretelle, OJ Simpson et une bande-son hip-hop classique tueuse - Optimuses Prime et Primal (exprimés par Peter Cullen et Ron Perlman) s'associent pour combattre un gobbler de planète (Colman Domingo) et son serviteur, Scourge (Peter Dinklage), dont le thorax palpite avec colère comme si quelqu'un avait installé un briquet sur ses poumons.

Deux Homo sapiens de Brooklyn sont accompagnés pour le trajet : Dominique Fishback dans le rôle d'Elena, une stagiaire au musée, et Anthony Ramos dans le rôle de Noah, un as de l'électronique. Les acteurs charismatiques luttent, sans faute de leur part, pour partager des scènes avec des ailes sensibles. Cela n'aide pas que le comportement d'aucun des personnages ne passe tout à fait le test de Turing. Les tâches d'Elena vont de l'authentification de Da Vinci rares au repassage des vêtements de son patron; Noah brûle des œufs brouillés en soudant un décodeur. Sur la douzaine de créatures supplémentaires entassées à l'écran, les seules autres qui s'inscrivent sont une Porsche à moteur nommée Mirage (Pete Davidson), un faucon blindé (Michelle Yeoh) et une moto érotisée (Liza Koshy) introduites la croupe en premier dans un clin d'œil au réalisateur des cinq premiers films, Michael Bay, qui adorait s'attarder sur le châssis d'une dame.

Les choses commencent de manière amusante, avec quelques inversions intelligentes. Noah vole Mirage et est horrifié de se rendre compte que la voiture l'a, à son tour, volé. Les humains changent un peu de forme eux-mêmes, à travers des costumes et des cartes d'identité volées. Et Noah est comiquement peiné chaque fois qu'il doit expliquer qu'il travaille avec des automobiles extraterrestres pour empêcher Armageddon. Ensuite, la mécanique frénétique de l'histoire go-here-get-the-gizmo oriente notre intérêt dans un fossé.

L'intrigue est un buste. Cinq scénaristes crédités et pas un enjeu convaincant. À quel point est-il inutile de menacer les personnages principaux – sans parler de la Terre – dans une préquelle ? Pire, à l'apogée, des machines grises se déchaînent sur un terrain gris sous un ciel gris. C'est aussi palpitant visuellement que des punaises sur une allée, et une invitation à fermer les yeux et à se concentrer sur le plaisir ASMR de l'acier tremblant. Quand cela vieillit, au moins il y a du réconfort dans la prémisse, même si son exécution bâclée. L'existence même d'un singe technorganique est la preuve que les blockbusters générés par ordinateur savent qu'ils ont encore besoin d'un cœur battant.

Transformers : le soulèvement des bêtes Classé PG-13 pour le langage et la violence de science-fiction des robots qui s'arrachent la colonne vertébrale. Durée : 2 heures 7 minutes. Dans les théâtres.

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